在新年到來(lái)前夕，我的微信意外收到大學(xué)藝術(shù)系音樂(lè)班同學(xué)的一份珍貴禮物：《陳逸飛作品全集》。近300幅經(jīng)典油畫(huà)作品系統(tǒng)、全面反映了陳逸飛不同時(shí)期各種題材的油畫(huà)創(chuàng)作。在陳逸飛逝世十五周年之際這份電子禮品，來(lái)的十分及時(shí)，讓我愛(ài)不釋手。也勾起了我對(duì)這位傳奇人物的追思和緬懷。盡管有的作品曾拜讀過(guò)，但現(xiàn)在能同時(shí)欣賞到陳逸飛這么多油畫(huà)作品還是第一次。而且贈(zèng)予這份厚禮的是大學(xué)畢業(yè)36年后剛聯(lián)系上的老同學(xué)，心中涌起無(wú)限的感激。我如饑似渴的咀嚼和品味每一幅油畫(huà)作品。深刻領(lǐng)悟畫(huà)內(nèi)畫(huà)外的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
在海外的華人畫(huà)家中，陳逸飛無(wú)疑是最有成就、最具有國(guó)際影響的人物之一。首先征服所有人眼睛的，當(dāng)然還是經(jīng)由歐洲、俄羅斯而來(lái)到陳逸飛筆底的寫實(shí)主義深厚功底。這使他的作品充滿了光影下的無(wú)限質(zhì)感，組合成了一種強(qiáng)大的“創(chuàng)造性說(shuō)服力”。但是，這只是形，而不是神。陳逸飛作品的神，是東方美學(xué)。他沒(méi)有在寫實(shí)主義的深厚功底中沉溺，而是快速地進(jìn)入到了超逸、高邁的意境，使一切都走向了詩(shī)化。詩(shī)化的石板，詩(shī)化的晨霧，詩(shī)化的衣裙，詩(shī)化的發(fā)式，詩(shī)化的神采，在詩(shī)化的構(gòu)圖和色彩的烘托下，臻于極致。（余秋雨語(yǔ)）。
陳逸飛油畫(huà)最大特色在于融合了中西繪畫(huà)元素,油畫(huà)作品充滿了寧?kù)o平和的文化韻味,在寫實(shí)主義中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的美感。:他在將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、東方與西方組合成一種無(wú)法超越的“逸飛”油畫(huà)藝術(shù),因而區(qū)別于西方任何油畫(huà)家,具有自己鮮明的藝術(shù)個(gè)性和中國(guó)精神。他創(chuàng)作的題材主要包括西洋女樂(lè)手系列、古典仕女系列、江南水鄉(xiāng)系列、西藏風(fēng)情系列，這些作品既有寫實(shí)功力，又有浪漫情調(diào)，既有精神追求，又有國(guó)際眼光。正如1985年美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》稱:“陳逸飛的畫(huà)風(fēng)融合了寫實(shí)主義和浪漫主義,叫人想起歐洲大師的名作”。1984年美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為“一個(gè)浪漫的寫實(shí)主義者。
陳逸飛的油畫(huà)作品詩(shī)化般的完美呈現(xiàn)，曾受到美國(guó)收藏家們及民眾的親昧和喜愛(ài)。在藝術(shù)界、在中國(guó)社會(huì)很快掀起大波乃至狂飚。陳逸飛畫(huà)作在藝術(shù)市場(chǎng)接二連三創(chuàng)下拍賣價(jià)格的新高：
1991年，《潯陽(yáng)遺韻》在香港佳士得以137.5萬(wàn)港幣成交，首創(chuàng)中國(guó)油畫(huà)作品過(guò)百萬(wàn)元的紀(jì)錄。
1994年，西藏題材的《山地風(fēng)》，在中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣會(huì)上，以286萬(wàn)人民幣高價(jià)拍出。
1997年，《罌粟花》以387萬(wàn)港元在香港佳士得拍賣成交，創(chuàng)下迄今為止中國(guó)油畫(huà)作品最高成交紀(jì)錄。
在數(shù)百幅油畫(huà)作品中，分量最多最打動(dòng)我的還是陳逸飛的江南水鄉(xiāng)系列和古典仕女系列。畫(huà)界只要一提起陳逸飛，首先就會(huì)想到他的描繪周莊雙橋的油畫(huà)作品《故鄉(xiāng)的回憶》。1984年，陳逸飛的油畫(huà)《故鄉(xiāng)的回憶》，連同他的其他37幅作品，在紐約哈默畫(huà)廊展出，畫(huà)廊主人———美國(guó)西方石油公司董事長(zhǎng)阿曼德?哈默當(dāng)年11月訪華時(shí)，將這幅《故鄉(xiāng)的回憶》，作為禮物送給鄧小平，被各界傳為佳話。甚至帶動(dòng)了周莊的旅游業(yè)的發(fā)展。也正是這幅油畫(huà)，促成了我上個(gè)月的周莊之旅。
《故鄉(xiāng)的回憶》,“彌漫于畫(huà)布上的靜謐和某種不可名狀的神秘氣息”(摘自:美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論)動(dòng)人心弦。猶如拿到周莊的鑰匙,來(lái)到別致的雙橋,近看碧水悠悠,綠樹(shù)掩映,感受神韻剔透的情景交融,似聽(tīng)一曲悠悠古韻余音裊裊,回味無(wú)求。久負(fù)盛名的哈默博士之所以也向世人推介陳逸飛的作品,也多是感知到了其作品的中國(guó)式浪漫意味。哈默博士曾說(shuō):“他的畫(huà)是接近詩(shī)的,因?yàn)樗皇窃谥甘径强隙ā?rdquo;這與我國(guó)中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的藝術(shù)精神畫(huà)中有詩(shī)”的意境具有異曲同工之妙。
陳逸飛油畫(huà)作品中的詩(shī)化營(yíng)造，還體現(xiàn)在以描繪清末江南古典女子依依倩影的題材上，主要作品有《潯陽(yáng)遺韻》、《罌粟花》,《西廂待月》、《戀歌》等,這些油畫(huà)創(chuàng)作無(wú)一不把清末古典女子的倩影描摹得盡顯東方韻致和情調(diào)?？梢哉f(shuō)，陳逸飛通過(guò)這些小家碧玉式的中國(guó)女子，重新塑造了歐美人想象中的中國(guó)女子形象。嫻淑凄美、自然婉約的外貌和品質(zhì)，詩(shī)化般的展現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)面唯美、真實(shí)、動(dòng)情。
《潯陽(yáng)遺韻》是陳逸飛根據(jù)中國(guó)唐代詩(shī)人白居易的名作《琵琶行》創(chuàng)作的油畫(huà)作品。陳逸飛把《潯陽(yáng)遺韻》的背景置于沉穩(wěn)的黑色中,畫(huà)中的三位女性各有其形、各有其態(tài)、各有其神。畫(huà)中左邊的一位女子,側(cè)身穩(wěn)坐,手持琵琶,那細(xì)長(zhǎng)的頸,苗條的身,有些冷峻的高鼻梁,微微欲動(dòng)的唇,還有那遠(yuǎn)視的目光溫馨而略帶哀愁。中間的一位女子,手持長(zhǎng)簫低頭吹奏,略帶矜持卻又靈活多變,細(xì)長(zhǎng)的手指優(yōu)美至叫人憐愛(ài),她自然婉約的姿態(tài),給人以落寞凄美之感。畫(huà)中右邊的女子,雙腳自然合并而坐,傳統(tǒng)含蓄,溫文爾雅,獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)女人的溫婉端莊之美。陳逸飛正是通過(guò)這些女子的輪廊刻畫(huà)顯示出女性健康的體形、優(yōu)美的姿態(tài),描繪出自己心中那份東方韻致和情調(diào)。實(shí)際上這些女子代表的就是他的中國(guó)。
作為海派畫(huà)家代表人物之一的陳逸飛，精明儒雅、才華橫溢、涉獵廣博。拍過(guò)電影、搞過(guò)服裝設(shè)計(jì)及經(jīng)紀(jì)人、做過(guò)環(huán)境藝術(shù)等。因此，曾引起過(guò)不少的爭(zhēng)議和評(píng)價(jià)。但無(wú)須質(zhì)疑的是，他把對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的大愛(ài)，融入到他的油畫(huà)作品及其他藝術(shù)形式中去。他藝術(shù)作品詩(shī)化般地完美表達(dá)，超越了時(shí)空，超越了國(guó)界。必將繼續(xù)激勵(lì)和感染一代又一代后人。
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